很美利坚的一部，建国前左翼文艺的通病，就是朴素而美好，难以适应爆正机器的残酷碾压。可比日本倾向电影，当然日影在30‘更加暧昧一些，毕竟是外力而非内里摧残，导演们凑合着拍几部统战片儿，仗打完了继续左。

市场催生的左翼电影，专业化制作流程与团队，潜移默化的阶级观念，将个人情感寄托于爱国情怀中。浪漫朴实的情怀弥漫着黑白默片，鲜明的人物形象深入人心

3.5；在国难自救的历史洪流里，农村赤贫者、城市贫苦民众、上流社会人士，泯灭各自的阶级局限，走到同一阵营，爱情方有立足的可能；带有明显左翼色彩和说理成分，不过王人美也太可爱了，脆甜鲜活兼热辣野性，犹如一股清新之风。升降镜头在两处尤为明显：螺蛳壳里做道场的都市公寓楼，豪华大宅内的上下楼，生存空间内的层次感。最喜欢四人手挽手意气风发地齐步走，仿佛前路无限光明。

孙瑜厉害啊 把好莱坞叙事结构吃得很透 要义就在拉强烈的对照 把遗憾与感伤凝结在永恒的恋物情结之中（有的地方像卓别林可能也正在于此） 野玫瑰的意象在情爱意义上成立 在左翼立场的表达上还是稚嫩了（本应表现为开阔的注入活力的阶层在短暂挫败后体现出哀婉恋死 政治表达的对照没立起来）；那段四人行那段着实有后来的新浪潮味儿 不得了

孙瑜早期作品中已经具备了美国制片厂电影的制作要素，规矩的故事起伏中充斥着左翼电影对阶级矛盾的控诉，完全可以激发小资产阶级（底层老百姓不是电影院观众）对自身的反省和厌恶，至于在电影中明确喊出抗争的任务，本来是另外一派电影人风格，但是导演安排一对儿苦命相思的恋人在风云际会中重逢，这不一下就浪漫主义了么，高！所以说，残片硬件能看出年代差，但手艺是不会骗人的。王人美是俏皮可爱风呢，金焰是真的帅，韩兰根才是左翼电影最大牌的演员，想到了老戏班里都是丑角当班主（我胡说我不对。